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《余怒》
在解构后,
我附着于田野上面
草的嫩绿。
草的嫩绿上一道道反光的门,
过去的世界,过去世界的通路
过去
那沉思于窗台边又言说者
诉求于短而有力的篇章。
已是了别的形式,
像空间是开放的,我所持握
乃是中性的,包容的。
进而
与你远隔山水沉默的对白。
那些何以能如此的绝不可能,
应当视之错误而置于别处。
接着那驳斥所使用的方式,
像痛中要那个医生
手儿摸清位置后,正骨和针灸的中医理疗。
难不成像一种自信的论断,
从南到北我们所说的话语。
全都如此自然的搭乘着
总允许乘坐的便车么。
我深知这是一个错误的比喻,
在之前和之后我都是
疏远着院中农具和土地的农民。
呵,我所说出的一切都一种对土地
深度认识不足,它宽容于我的边缘弦音么。
如称谓你和你所因此反驳的名字
诗人其实更像是出自一个
因此才得出的更为隐秘的出发点
:它因反驳而落成了与他者的鸿沟。
与土地上的四季
与秋风。
还是与祈求秋风止步或起的
农民的祈愿呢。
我靠向路边的田垄,把手儿揣进八九十年代
棉布大衣的姿状。
我让出那条笔直平整的水泥公路
好让农夫们发声,让你看看
那解构在中国的发声,
那浪潮在你诗歌所不自知而来的有力推进
在后退的因此痴迷,在静默
在傍晚金色的众多线条切割。
那么,解构一位当代诗人的主动性,
是你自己不经意走到了那个位置。
我孤寒于一种知的并不详实
我所预料到你的诗歌的庞大与广泛。
在土地上四散,美丽,又杂七杂八的形状
在一种始终为原始而努力
声音因此而被声音化了的重复里面
我渴望知晓你
这个当代诗人终要喟叹于不过如此的情景。
喜欢张继在枫桥的一夜()张继在枫桥的一夜。
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